在现实世界，徐天注定无法与渴求独立的副人格贾小朵共存，但自我结构存在严重缺陷的他又难以与后者分离。显然，“水仙”不仅规定了剧集核心人物的主要关系，成为推进叙事向前发展的初始动力，也为持续累积的戏剧冲突埋下了伏笔。但从另一个层面出发，除了剧作上的功能，《在人间》并没有进一步挖掘“水仙”设定背后的文化心理机制，进而使其作为一种社会文化基因融入作品，并与当代流行文化产生更为深切的互动。即便如此，《在人间》将“水仙”设定融合“多重人格”框架的尝试仍具有开创意义，它展示了人类内在对话的多种可能，拓宽了心理剧的表现边界，为人类意识的多重性提供了更具创造性的观察角度。

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心智游戏中的身体叙事

近年来，不断增加叙事密度、提高叙事节奏、设计叙事诡计成为一众国产悬疑类剧集的创作风潮。无论是非线性的环状时间、碎片化的时空还是开放性的结尾，国产悬疑类剧集在叙事策略上越发趋近于20世纪90年代开始兴起的谜题电影（PuzzleFilm）。此类作品擅长用时间倒置、限制视角、不充分叙事等手法来制造悬念，使故事呈现为错综复杂的流动状态。《致命ID》《禁闭岛》《记忆碎片》等一众悬疑片佳作证明，成功的谜题电影可以为观众带来融感性审美与知性认知于一体的观看体验，乃至引发一种重复观看与读解的迷影效应。

无论是外在的叙事形式，还是内在的故事文本，利用人物身份认知制造悬念的《在人间》都可归属于广义上的谜题电影。在本剧中，贾小朵意外闯入徐天的“虚拟空间”，她的任务本是协助徐天驱逐其他人格，到最后发现自己竟是其六重人格之一。将人物扑朔迷离的真实身份作为叙事谜题，再设置多重叙境层层解开，从建立人物到揭示人物，《在人间》清晰地构建了一套围绕身体展开的解谜叙事。

《在人间》剧照。