原因四：技术破局

相较于纯AI制作的高成本和高难度，半AI制作的难度和成本都相对较低，对于同样有此类题材倾向和制作需求，但是无法实现特效和精品AI制作自给自足的项目组来说，“半特效制作+半真人拍摄”的成本相对较低。

某特效制作公司向DataEye短剧观察透露，即便使用了AI大模型，但纯动画特效制作的短剧仍然需要人力去完成大部分工作，且难度更大成本更高，可能市场投放效果也不理想。目前公司承接的特效主要还是以真人短剧加后期特效的项目为主，近期短剧方面对于“妖兽对抗”类的特效需求有所增加。

全AI制作的短剧虽然更具科技感，但观众在观看中的很难形成“虚实结合”的体验感受，而“真人+特效”的制作方式显然在市场上更具接受度。

三、微短剧+特效，走向何方？（一）强视觉化内容

微短剧正从“剧情附带特效”转向“特效驱动剧情”，剧情核心冲突、世界观构建、情感递进等越来越依赖冲击性的视觉符号来实现。例如《狂蟒来袭》中，以一段长达10秒“巨蟒袭击”的镜头作为结尾的付费引流钩子。

（二）题材全球化适配

在题材的选择上，不再只考虑国内市场，也更多考虑全球化的市场适配。据DataEye-ADX海外短剧版显示，海外版的《狂蟒来袭》共有9个语种版本。从上线时间看，其海外版的上线投放时间与国内版是同步上线，均为5月5日，显然在一开始的立项制作中就考虑了出海的环节。

同样全球发行的还有《降妖师》，其4个语种版本均在5月10日开始投放素材，海外与国内的素材投放同时进行，甚至部分海外素材仅作字幕翻译处理，并未配音。