「我对自己说，『你讲的是一个家庭被困在自己家里的故事。他们不敢出门。你要如何表现外面发生的事情呢？』假设，我获得了拍摄这部影片的许可，并且有一条街道可供我使用。在大家都用社交媒体记录现实的当下，我是否要重现事件？最后，我选择了最具代表性的画面。我没有使用那些不为人知的镜头和片段。相反，我说：『让我们展示大家都看过的、熟悉的东西吧。』」

拉索罗夫早年拍摄纪录片时就一直关注司法制度中非人性的一面，但在这部影片中，他不加修饰的画面和令人窒息的家庭世界变得更加尖锐。影片的意图毫不含糊。与他之前作品中的严酷苍凉不同，《神圣无花果之种》描绘了普通人奋起反抗压迫的故事。

在国家英雄和烈士形象被庸俗化为纸板剪影的背景前，当影片的焦点从被提拔为司法部门审讯员的一家之主伊曼（意为「信仰」）身上转移开来时，站在一旁的女性便承担起了故事的重量。当妇女奋起反抗和枪支丢失导致他与两个叛逆的女儿发生情感暴力冲突时，伊曼想换一套更大的房子的希望也随之破灭。