“我们特别希望传达给观众的，不是一个看似很概念性的盛唐，而是在盛唐之下一个具体的人，一个活着的人，以及他究竟是怎么活的。”

电影《长安的荔枝》上映一个月前，OK!采访到了影片的美术指导王竞，聊了聊电影拍摄的台前幕后。接近午夜时分，王竞下了会议匆匆上线，这段时间正是最忙的时候，各种会议、采访接连不断，每个人几乎都是“连轴转”，但是他也习惯了，这就是幕后创作者的生活常态。

唐朝普通人的生活样态

王竞所代表的美术部门是一个作品的先行部队，在他的视角下，“美术可能不是最重要的，但它是非常重要的基础——即我们到底提供一个什么样的基调给导演、演员和主创部门”。最初接到《长安的荔枝》项目时，他面临的第一个命题便是：这个故事的视觉气质到底是什么样的？在原著马伯庸的笔下，唐朝长安城的辉煌与小吏李善德的窘迫形成尖锐反差，无需渲染唐朝的繁盛与浮华，只以一个具体小人物李善德的具体事件“从岭南送荔枝”，便能折射出盛唐时代的微观样貌。而这种”小人物见大时代”的叙事，恰与大鹏导演擅长的”市井英雄”母题不谋而合。

“导演一开始就明确，这是一部’古装现实’电影”，王竞说，这与他看完原著小说的感受是一样的。“我们从这个故事里面，看到了看似强盛繁华的时代，但它背地里的腌臜不堪，包括职场上的这些蝇营狗苟，都能让我们很有代入感，很有共鸣，所以我们也想把这种感受带给观众。”

具体来说，这种“现实”首先就体现在李善德居所的设计上。原著中并未详细描述李善德的家，王竞却将其设定为长安城里的”合租大杂院”，走进其中，那些竹编晾晒的衣物、支起炉灶的小吃摊、来来往往的租客和房东，构成了一幅鲜活的唐代”北漂”生存图景。

更特别的还有对唐代官府牌匾设计的处理。按照传统古装影视剧逻辑，吏部、礼部等机关应威严堂皇，但大鹏导演希望用”喜剧节奏”处理这些权力空间。王竞团队最终在墙面上只保留“吏部”、“礼部”等大字标识，简单、直接，同时也带来快节奏的喜感。这种反传统的设计，恰是将现代“班味”注入历史的巧妙手段。

取舍之间

除了贴近现代的写实设计，在122分钟的有限时间里，王竞认为美术部门必须要有所取舍，“重要的不是营造盛唐的美景，也不是通篇刻画小人物的生活，而是要抓核心、保最重要的部分”，王竞说：“比如那片荔枝林。”

这部分情节既是影片的重中之重，也对人、事、物在时代权力背景下苍凉命运真实写照的刻画和升华。“最早的时候我们提出过一种方式，就是在横店做一片假的荔枝林，或者在棚里面做，我们甚至想到用别的树来代替荔枝树，但是最终权衡之后，我觉得其他也许是可以牺牲的，但是我们不可以牺牲掉的就是最真实的那片荔枝树”，王竞说。