七月第三周，《聊斋：兰若寺》《超人》两部大IP迅速熄火后，《长安的荔枝》与《你行！你上！》双双提档至18日上映。截止7月17日，《长安的荔枝》猫眼点映评分为9.7分；淘票票购票好评为4155人，差评仅为81人；抖音百评团四星及以上好评率达到95%。

不出意外，《长安的荔枝》将成为暑期档第一部院线电影中的高分佳作，口碑加持下，它也有望成为春节档后第一部票房冲击10亿甚至超过10亿的国产院线电影。

影片点映前，外界更多将《长安的荔枝》视作“古代版《年会不能停！》”，诚然，《长安的荔枝》同样能让一众职场人跨越古今深度共情，但它的格局不止于此。对唐朝由盛转衰这一历史巨变下“民生多艰”的呈现，对封建社会制度性顽疾的批判与思辨，才是影片更令人动容的地方。

可以说，《长安的荔枝》这一马伯庸IP不仅更适合电影化改编，也是一部高度适配导演大鹏的作品，马伯庸天马行空的脑洞与对历史的另类洞察，和大鹏对小人物叙事技巧纯熟的把控碰撞到一起后，产生的火花确实相当绚丽。

时间进入七月后，陈思诚的《恶意》未能成功救市，接下来，或许就要看《长安的荔枝》了。

套路再老

好用就行

六月初，《长安的荔枝》剧版开播，如今剧集豆瓣评分停留在6.6分，这显然是低于市场预期的，剧集播出后“马伯庸IP影视化困境”也成为了外界热议话题。但从影版点映口碑来看，并不是观众不爱马伯庸了，而是《长安的荔枝》这部7万余字的中篇小说，的确与长剧不太兼容，更适合进行电影化改编。

原因在于，电影体裁可以最大程度还原马伯庸这部中篇小说的时空紧张感，当贵妃诞辰倒计时高悬在大银幕上时，“跨越五千余里将新鲜荔枝从岭南运到长安”这个核心脑洞，以及李善德这位倒霉荔枝使的坎坷命运，便成为了两小时的观影过程中，牵动观众心弦的关键叙事钩子。

这是《长安的荔枝》最表层的吸引力，影片的深层魅力，是这出小人物故事对“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”这句经典诗句的解构，以及对唐朝由盛转衰这一历史巨变下“民生多艰”的呈现。荔枝连果带树千里转运、快马加鞭、冰封保鲜，但这份沾着沿途百姓血泪的的水果，被送上琳琅满目的餐桌上后，直至冰块融化都未被贵妃品尝一口。

客观来说，对于《长安的荔枝》这部小说的影视化，剧集的篇幅过于累赘，电影的体量又稍显紧凑，因此导演大鹏在叙事上也不得不做出取舍，即全力保留并呈现原著中“以一枚小小的荔枝洞见繁华之下大厦将倾的忧患”的精髓，而实现这一目标的代价，是深入塑造商人苏谅、荔枝女阿僮等关键配角的篇幅被大大压缩，导致配角集体工具人化。

因此，虽然《年会不能停！》中大鹏、白客、庄达菲构成“铁三角”，在《长安的荔枝》中的古代职场再度聚首，但“铁三角”间的戏剧张力相对被弱化。不过，《长安的荔枝》中，各方势力间的博弈、管理层内部的矛盾、职场的人情世故与处事学问等，都是更能被观众跨越古今直接共情的议题，这一定程度上掩盖了影片配角塑造单薄的问题。

同时，古今共通的职场叙事也降低了观众对于影片的理解门槛，《长安的荔枝》中走马观花式出现的唐代职官结构和行政运作机制，不少人或许并不熟悉，但是“画饼”“摸鱼”“背锅”“房贷”等现代社交语言，又能时不时逗得观众会心一笑。整体而言，《长安的荔枝》瑕不掩瑜，它的完成度在今年的国产院线电影中是数一数二的。

不过，点映阶段也有部分影评人认为《长安的荔枝》不够优秀，原因在于影片所表达的“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的内核思想，在古代的历史长河中已经被文人墨客反复书写，新意欠缺。

退一步讲，套路再老，好用就行，《F1：狂飙飞车》的叙事模板，也是被好莱坞反复使用的经典模板，不是照样令人动容。再者，《长安的荔枝》想要呈现的，也不止是小人物蝼蚁般的宿命这一苦情底色。

从历史思辨中

看《长安的荔枝》的稀缺性

《长安十二时辰》和《长安的荔枝》中，马伯庸所描绘的，都是小人物视角下一步步走向腐烂的盛唐，虽然《长安十二时辰》珠玉在前，但相似底色的故事搬上大银幕，又是另一番风味。

要论《长安的荔枝》是否有新意，对标文人墨客的诗词或许有失偏颇，它的参照物，应该是同样以唐代为背景的大银幕影片，如《妖猫传》《长安三万里》等，这些影片都在不同的叙事视角下，呈现了唐朝由盛转衰这一关键历史转折点。

陈凯歌的《妖猫传》更像是一部“大唐版罗曼蒂克消亡史”，追光动画的《长安三万里》在高适的务实主义与李白的浪漫主义对撞中，勾勒出的是大唐风流与家国情怀，而《长安的荔枝》更像是大唐版的《大明劫》，或者说电影版的《大明王朝1566》，它在大银幕上是具有自身独特稀缺性的。

说到底，不管是原著小说，还是改编而成的电影《长安的荔枝》，本质上都是为一碟醋包的一顿饺子，也是通俗易懂版的《大明王朝1566》：同样的以虚写实、同样将镜头对准权力的游戏、同样聚焦民生多艰的源头“乱自上作”，最终两部作品真正批判的，也都是封建社会的制度性顽疾。

区别在于，《大明王朝1566》的叙事逻辑为纯粹的封建官场政治逻辑，信息密度和剧情理解难度都相当高，这也是剧集首播那年曲高和寡的关键因素，而《长安的荔枝》的叙事逻辑一半为现代职场逻辑，一半为封建官场政治逻辑。

作为一部商业片，《长安的荔枝》的理解门槛相较《大明王朝1566》更低，对观众而言也更友好。虽然商业片的艺术表达空间有限，但《长安的荔枝》绝非一部投机取巧式的、简单迎合打工人情绪的影片，它的讽刺与批判中带着历史思辨，也带着悲情英雄对家国命运的无奈与痛楚。

从《保你平安》到《热烈》，小人物叙事一直是大鹏最为擅长的领域，在《保你平安》和《热烈》中，大鹏的小人物叙事始终是带着理想主义光环与鸡汤之味的，但《长安的荔枝》不同，它的底色是严肃的、悲怆的、黑色喜剧式的。

当然，这是建立在原著基础之上的，但能敏锐捕捉原著精神并利用艺术加工后的影像精准传达、叙事节奏流畅、起承转合丝滑、价值表达既照顾全年龄向观众也留有进一步深入解构的空间，在当下的大环境下多少也称得上一句难得。

某种程度上，也可以说《长安的荔枝》是一部相当适合大鹏操刀的作品，除了原著对小人物的聚焦是大鹏驾轻就熟的，也在于马伯庸小说让人拍案叫绝的脑洞，为大鹏擅长的小人物叙事平添了几分灵气。

行业低谷期，此类尊重市场亦尊重观众的优秀商业片，重要性是不言而喻的。不过，至于《长安的荔枝》能否成为外界期待中的，今年春节档结束后首部票房破10亿的国产院线片，目前来看变数仍是很大的。