《聊斋：兰若寺》的改编立场值得关注。该片出品方近年来以“新神话”、“新传说”和“新文化”三个系列布局动画长片，融合了赛博朋克、工业废土等后现代美学风格吸引青年观众，而《长安三万里》则面向全年龄段观众打造了中国风“合家欢”动画电影。

中国志怪小说源远流长，其中流传度最广、艺术成就最高的，莫过于“中国古典短篇小说王冠上的明珠”《聊斋志异》。一生壮志未酬、科举屡屡落第的蒲松龄，用如椽大笔构造了一个鬼狐精怪人神共处的奇谲世界，故事出人意料、场景神奇绚丽，满纸云烟看似虚无缥缈荒诞不经，实则深情款款不离人间烟火，刺贪刺虐写尽百姓疾苦，至情至性喟叹世道人心。

《聊斋志异》全书24卷近五百个故事，名篇云集，上世纪以来改编为影视作品的亦不在少数。就改编策略而言，单篇居多，有杂糅若干篇章情节人物的，也有依托原文重新演绎的，基本着眼小说故事改编。电视剧《聊斋先生》算是另辟蹊径，叙述内容交织了蒲松龄的人生经历、文学观点和小说情节，而最近的动画电影《聊斋：兰若寺》则更有新意，它的改编对象，是《聊斋志异》小说集本身。

蒲松龄《聊斋志异》

影片叙述主线源于书生蒲松龄投奔友人途中，突遇兵患，道阻难行，只好借宿破败的兰若寺，不想落入枯井，遇到爱讲故事的蛤蟆精灵蟾上人和乌龟精玄龟子。二精怪欲一决高下，拉书生做裁判，精彩故事由此展开。这里的“讲述”，既致敬了蒲松龄书斋“聊斋”中的“聊”字（小说故事多来源闲聊，短篇集主要收录区别庙堂文章经世之学的市井故事），也符合《聊斋志异》小说全知全能的说书人视角；书生既然充当裁判，听完故事便需点评，寥寥数语概括精要，借古讽今点明主旨。这又暗合了蒲松龄喜欢在多篇小说结尾加上 “异史氏曰”，借此大发感慨的评论方式；《聊斋志异》是短篇故事集，电影同样借助二精怪以及书生本人的讲述，借用单元剧形式连缀多个故事。除了完整篇目的《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》外，还涉及《青凤》《种梨》中的代表性情节，再加上书生坠入奇幻世界偶遇精怪的神奇遭遇，亦可算作志怪故事，整部《聊斋：兰若寺》大故事套小故事，如同万花筒般绚丽多姿。

此外，《聊斋：兰若寺》的改编立场也值得关注。作为出品方，“追光动画”近年来以“新神话”、“新传说”和“新文化”三个系列布局动画长片，视效美轮美奂精益求精，目标观众略有不同。同样是弘扬传统文化，“新神话”、“新传说”的《新神榜》和《白蛇》系列更偏成人向，结合诸多青年亚文化元素，用融合赛博朋克、工业废土等后现代美学风格的传统故事现代演绎，吸引青年观众。而以《长安三万里》开篇的“新文化”系列，则更面向全年龄段观众，试图打造别具一格的中国风“合家欢”动画电影，文化定位上，更接近传统经典的全民推广。因此，同属于“新文化”系列的《聊斋：兰若寺》，改编基调就有两种面向，一方面，相对贴合原著，用生动活泼的动画语言赋形传统经典内在神韵，让低幼观众感受中华文明的鲜活魅力；另一方面，又试图通过表达形式或内容主旨方面的创新，链接当下文化场域，吸引更多成人观众。

蒲松龄与二精怪

二精怪的故事比拼，共分两回合。第一回合“自选主题”的《崂山道士》和《莲花公主》，带有明显的儿童向。《崂山道士》讲述青年王承一心求仙慕道，追随道长上崂山修行，无法吃苦屡生退意，临行习得穿墙术，回家却法术失灵，落人笑柄。这一故事的改编亮点在于表现形式。渲染量巨大的毛毡画风，从表达陌生化的角度，增添了故事的新鲜感，毛毡的柔软质感、穿墙动作的拉丝效果，和景观的拼贴结构，又增加了故事的童趣。此外，多组快速剪辑蒙太奇完成的场景转换，保证了影片叙述节奏和叙述线索的简洁明晰，仙人聚会一段灵活的场面调度，亦精彩纷呈地再现了原著剪纸为月、掷箸化嫦娥的瑰丽想象。

《崂山道士》篇

总体上，这个故事如同整部影片视觉盛宴的开胃菜，排盘用心精致，可惜口味略为寡淡。事实上，《崂山道士》看似简单的故事背后，另有深意，完全可以兼顾成人观众。故事表面讽刺青年贪心虚荣不能吃苦，劝诫世人保存赤子之心，文末的“异史氏曰”却宕开笔墨，从愚人受小人谄媚以为横行霸道通行天下，终要南墙碰壁的小故事，表明蒲松龄对王生遭遇的看法，即很多人都活在自己的思维桎梏里，不了解自我又脱离现实，终日沉迷某种观念或追求。而区分幻想与现实、避免沉溺空想的主题，时至今日，依然具有实际意义，可惜影片没有进一步发掘，仅仅停留在讽刺贪心的层面。

如果说，《崂山道士》通过王承穿梭仙凡两界，打开了通往奇幻世界的大门，《莲花公主》则渐入佳境。原著小说中，青年窦旭两次借梦入“桂府”，国王重其才遂下嫁公主莲花，二人恩爱有加，不料妖敌入侵，窦旭遽然惊醒，发现枕畔蜜蜂嗡鸣似在求救，随后另搭蜂巢救出被大蛇攻击的群蜂，此后再无异梦。影片最大的改编即改主角为儿童，以窦旭诗作“心中有一剑，侠义走四方”贯穿全篇，才子佳人的陈旧套路被注入少年意气和昂然生气。窦旭与莲花一派纯真，先为师友，后又并肩作战保卫家园。此外，改国王为爱子民有担当的女王，硕大花朵流淌着金色蜜流、屋舍六边形门窗、花朝节全城欢庆处处花灯等细节，也都从人物到环境立体地建构出流光溢彩的奇幻世界。影片结尾，窦旭对着蜂群的会心一笑，模糊了梦境与现实的边界，而此种今夕何夕的喟然之叹，无疑加深了故事深度。

《莲花公主》篇窦旭与公主莲花

第二个回合比拼“命题作文”，题目是“情”。《聊斋志异》大IP之一的《聂小倩》率先登场。且不论改编电视剧，仅就电影而言，值得关注的就有1960年李翰祥版、1975年姚凤磐版和1986年程小东版三部佳作，近年还有2011年叶伟信版、2022年马玉成版再登银幕，动画方面也有1997年徐克编剧的《小倩》，以及2024年刚上映过的改编长片。诸多珠玉在前，故事早已毫无悬念，想要做出新意着实不易。