在没有任何外界因素干扰的前提下，竖屏短剧女演员于百花争艳中凭借自身能力与作品传播度杀出条血路，甚至不需要媒体认可，只需要真实用户冲着“养眼”观看。

这种认可对演员来说，才是实打实的。

“容貌下沉”一直都是一个让长剧和竖屏短剧在表象上较为割裂的冷门话题。

尽管大家都知道“高级脸”在传统影视剧中的含金量，但对于大多数竖屏短剧演员，尤其是女演员来说，她们可能会因为感谢竖屏短剧的出现而不会把精力放在DISS“高级脸”上，因为赛道不同、受众重叠和其他因素，竖屏短剧女演员在话题度、宣传圈层等各方面与传统影视剧女演员不在一个空间领域。

这样矛盾就少了很多，需要处理的工作相对也更聚焦，面对的问题也更务实。

比如——

目前为止，没有看到任何两位竖屏短剧女演员会在同一部剧里被争番位。

大家面对的市场和机遇虽然同样残酷，但同行之间的竞争相对（注意，是“相对”）少了很多。毕竟竖屏短剧现在依然拥有庞大的用户和市场，且二者体量目前还在上涨。

因此在传统影视剧挣扎的演员们看来，她（他）们下沉到竖屏短剧的心思意念或许转瞬即逝，而曾在她（他）们身边担当配角甚至从未听说过的年轻晚辈们，仿佛看穿了世间的真相，早已投身更加短平快的文化产品中。

甚至……在审美上更接地气。

至少在竖屏短剧领域，这个观点已然出现。

竖屏短剧确实给了很多原本注定是牛马的年轻演员发展空间。那些原本在横屏或传统影视剧中只能担纲配角的女演员，在这个领域里可以正经出演女一号。根据目前的观察，通常已经演出名堂的一些竖屏短剧女演员年收入一般保持在百万左右。

对于以前的她们而言，这已经近乎天方夜谭。

就像某位竖屏短剧女演员在谈论这个领域和自己的工作时，曾直言不讳地表示过，因为出演竖屏短剧，让此前没有能力陪伴家人旅游的她，如今也能每年阔绰一把带着家人出去玩（大意）。

生活改善了，接下来就是事业的上限突破。

但真要说竖屏短剧女演员的发展上限，目前看来依然无法与传统影视剧女演员相提并论，至少未来五年内想要做到霸屏热搜乃至跨阶层影响粉丝群体，这个难度很大。

原因同样是“下沉”市场的发展路线所决定的。

众所周知，竖屏短剧自诞生伊始就背负了一种“原罪”——

出于碎片化时间管理的考量，竖屏短剧主要针对的从来不是高阶知识分子和中产阶级，而竖屏短剧在表现形式上基于智能手机的屏幕尺寸，要求的就是演员面部表情放大，从而被动放弃了置景和镜头分割等传统科班艺术理论，通过表情展现角色情绪。那么在选角上，竖屏短剧就要求女演员更“养眼”一些，至少更贴合下沉用户的审美诉求（没有贬义）。

与此同时，传统影视剧发展对演员的诉求已经经历了不同的时代审美，容貌未必是必选项。而上层资本的考量往往也是复杂的，其主导、定位乃至选角立项等的标准也难有定势。所以才在十余年前就有了“高级脸”一说：

演得好不好先放一边，就说“高级不高级”吧？

出于各种原因，传统影视剧女演员选角要考虑得太多（男演员也是一样），因为现阶段资本考虑的就是主要市场，哪怕这个市场内存在的变量已经有目共睹。

而竖屏短剧相对来说就简单粗暴了许多：

长得好看，至少观众接受就行。

一个好看的女（男）演员可以帮助观众快速进入剧情。

这就足够了。