陈可辛的新片《酱园弄：悬案》上映，豆瓣评分仅5.8分，差评如潮。

为再现这一民国奇案，陈导几乎集结了半个娱乐圈的大咖，除了章子怡领衔主演，还有雷佳音、易烊千玺、赵丽颖、梅婷、杨幂、范伟、王传君、章宇、大鹏等一众演技可圈可点的明星，以及令人瑟瑟发抖的谢娜。

陈可辛将旧上海的“酱园弄杀夫案”搬上今天的大银幕，自有其时代意义和票房考量。

一个文弱温柔的女性詹周氏，被大块头家暴男逼到忍无可忍的绝境，终于奋起反杀，刀刀见血，大卸八块，快意恩仇，为当时还在裹小脚受迫害的的女性们出了一口恶气。

当时的女作家、张爱玲的闺蜜苏青女士也站出来，为其仗义执言，写下《为杀夫者辩》，社会各界人士鼎力相助。这个剧情既有爆点，又有历史变迁的脉络，还能迎合时下的女性主义。

然而，这部阵容强的可怕的电影，被陈可辛塞满了各类天南海北的调味酱，炒成了一锅大杂烩，最终食之无味，也没能讨好任何人。

不仅风评不佳，还坑了投资人的钱，也让一群想借着片子拿奖的内娱人士大失所望。

上映8天，票房3亿，预测最终票房约为4-5亿，面对高达5.5亿的制作成本，《酱园弄：悬案》成了暑期档最大的票房惨案。

荒唐

其实，陈可辛想把这部戏拍好也很简单。

一句话——尊重历史，尊重事实。

历史之中，自然有大悲悯，事实面前，自然有真问题。只要你不矫饰，不掩盖，不虚美，把发生的历史真相原本的再现，那就是最好的剧本，再挑剔的观众，也可以在事实中各取所需。

《酱园弄》改编自民国时期轰动全上海的“詹周氏杀夫案”，过程本来就十分精彩，案件在民间流传数年热度不息，折射出当时最激烈的社会冲突。

八卦爱好者看到的，是“血案”、“箱尸案”、“谋杀亲赴案”；苏青女士看到的是娜拉出走的困境，历史学家看到了底层某种隐秘的愤怒，革命者看到了星星之火。

然而，陈导却又灵机一动，对这段历史做了大幅度的修改。

为了艺术表现形式，修改也可以理解，然而历史背后，有着最基本的时代逻辑，我们不妨取一个切片来分析：

在电影里，陈可辛设计了一个贯穿始终、戏份最大的反派——上海黄浦区警察局局长薛至武（由雷佳音扮演）。

“詹周氏杀夫案”的背景，是抗战末期，当时上海处于日伪政权统治之下，日本大势已去，正处于投降边缘，上海正处于收复边缘。

在这个朝不保夕的时刻，这位日伪警察局长最关心的事是什么呢？

不是卷款潜逃海外，不是两面下注，不是更加疯狂的抓地下党和镇压民众，而是死死盯住了一个杀了老公的女罪犯，只想弄死她。

他在电影里唯一的人生目标，就弄死杀夫的詹周氏，不惜赌上一切，不惜毁灭自己的前途、财富和生命。

为了让詹周氏认罪，他一再亲自上场刑讯逼供，还拉了头大野猪来追着咬她。大厦将倾，上司带他跑路他不肯，宁可放弃逃亡香港的船票，也要把詹周氏弄死，甚至汉奸们都跑路了，他还要偷偷一个人跑回来，只为了开枪打死詹周氏。

这是一个能在兵荒马乱中一路爬上日伪局长，功利自私又精明的政客的手腕吗？

对于和自己毫无瓜葛的詹周氏，他“爱”的过于疯狂，也过于离谱，其实也不稀奇——女频小说里追妻火葬场的“霸总”就是这个画风，疯疯傻傻到让人辣眼睛。

更离谱的是，这位最后的上海日伪局长，还格外的尊重司法精神，尊重舆论监督。

电影里，詹周氏两次当庭翻供，说自己无罪，而且众目睽睽之下，直接打脸薛局长。

第一次打脸，是詹周氏在法庭上公然指控薛局长”刑讯逼供“。

第二次打脸，是剧中的西林（历史原型为女作家苏青），在法庭上公然指责薛局长“执法者知法犯法，草菅人命”。

而权势滔天，在上海属于“我说了算”的薛局长，是怎么应对的呢？

答案是——面子上挂不住，羞愧又愤愤然的转身离去，然后进一步去“收集证据”，控告詹周氏。

他想杀詹周氏，却特别看重正规司法程序，特别尊重法庭抗辩流程，硬是把沦陷区治安案件，变成了一出香港律政剧。

他和自己的上司（历史原型是大汉奸周佛海）还特别在乎报纸报道，在乎文人的批评，在乎自己的名声，虽然他们是个汉奸，手下杀掉的抗日志士和无辜民众多如牛毛。

陈导啊陈导，请问那是什么年代，一个日伪警察局局长想杀个牢里的犯人，用得着这么费事？直接对着脑门一枪不就结了？

看看李安的《色戒》，梁朝伟演的汉奸头子想杀情人，不就是拖出去一发子弹？兵荒马乱的年代，还是日寇治下的沦陷区，这才是真正的社会现实，李安拍的电影有争议，可是他有基本的常识。

陈可辛这么拍，无非是他对民国有着一定的滤镜，而且用港片的那一套规矩来代入抗日年代，就成了一部新的“抗日神剧”。

那么，真实的酱园弄，是什么案子呢？