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六月第一周，《藏海传》正式收官。但是在社交媒体上，《藏海传》从上映到完结一直伴随着各种争议。

除了《藏海传》的剧粉与《盗墓笔记》系列死忠粉的激情开撕，还有不少自媒体博主将《藏海传》与《琅琊榜》对比，称其为“翻版琅琊榜”“没有对比就没有伤害”。

然而真正值得注意的是，抛开对单个作品的评价，2015年播出的《琅琊榜》已经是10年前的作品，作为参照物未免太过久远。除此之外，当下的古装剧市场，悬疑、权谋等关键词站上了C位，曾经红极一时的武侠剧成为了小众类型作品，且鲜有新作问世。

这或许反映出一个事实：内容消费群体已经出现某种文化断层或脱节。

武侠缘起到“黄金十年”

回顾国产影视剧行业的发展史，武侠剧的地位举足轻重。因为在大多数中国家庭还买不起电视机的年代，武侠剧是中国观众们最早接触的影视剧类型之一，而港台制作公司出品的武侠剧，也为中国观众们构建起了独有的武侠宇宙世界观。

20世纪70-80年代，伴随着中国香港电影市场如火如荼的发展，香港无线电视台（TVB）、香港丽的电视有限公司（后改名为“亚洲电视有限公司”）等影视剧制作公司，开始将金庸、古龙等名家作品改编成电视剧。

1976年，传奇导演楚原执导，白彪、米雪主演的《射雕英雄传》为港产武侠剧打开了历史的大门。此后，麦当雄导演，徐少强、顾冠忠、苗可秀主演的《天蚕变》以及王天林（导演王晶的父亲）执导，郑少秋、汪明荃、赵雅芝主演的《楚留香》等经典作品的出现，又为武侠剧市场不断培养出新的受众。