短剧演员升咖之迅速，也不仅仅是柯淳个例。

像丞磊已手握《足迹》《锦月如歌》等多部长剧男主，徐艺真也已在主流平台综艺刷脸，并自立短剧公司门户；诸如滕泽文、刘擎等则签约欢娱影视并与欢娱剧集深度绑定，舒童、何健麒、马小宇等头部演员也与于正有所接洽；壹心娱乐与柠檬影视合作的经纪公司心心传媒则签下马秋元、代高政等，推向头部视频平台、大剧市场。

不过，值得注意的是，相比男演员的易升咖，短剧圈的女演员们的破圈难度却更大。

比如《好一个乖乖女》男主柯淳已借此成功踏进主流视野，而女主角余茵则未吃到太多破圈红利。同样的现象，也出现在初代破圈的爆款短剧演员身上，比如《虚颜》女主柯颖才将将碰触到长剧女N，而男主丞磊则已跃居长剧流量小生预备役，搭档童瑶、宋轶、周也等主流长剧女演员实现资源跃级。

一定程度上，这种与长剧多为流量女主抗剧相反的“爆男不爆女”现状，也与短剧剧情叙事逻辑有关，即普遍建立在满足受众代入女主视角、沉浸式体验与霸总恋爱的造梦故事。不难看到，诸多爆款短剧的热门标签也多为霸总宠妻、追妻火葬场等。

对比来看，短剧中女主角色的存在更像是为男主施加滤镜、凸显高光、刷取观众好感的“摄像头”。 因此，即便同样高产，同为爆款主演，短剧男演员要远比女演员更先一步登上破圈的快车。